Abschluss der 16. Ausgabe des Gnaoua-Festivals und der Musik der Welt

Abschluss in Apotheose der 16. Ausgabe des Gnaoua-Festivals und der Musik der Welt. Am Sonntag, den 23. Juni, wurde der Platz Moulay Hassan in Essaouira vom talentierten und großen Maâlem Mustapha Baqbou entflammt, der es verstand, einer begeisterten Menge dank seiner authentischen Gnaoua-„Trouhas“ Freude und Vergnügen zu bereiten.

Ein Konzert von hoher Qualität, aufgewertet durch eine großartige Fusion mit dem amerikanischen Schlagzeuger Will Calhoun. Eine Übung des Teilens und der Verbindung von Kulturen und musikalischen Referenzen, die den sehr erfolgreichen Trend der Fusionen während dieser Ausgabe bestätigt.

Nach dem fröhlichen Eröffnungsabend, der drei musikalische Schulen einlud, die so weit entfernt und unterschiedlich waren, aber die es verstanden, gemeinsam zu komponieren, um dem breiten Publikum ein wunderbares Gewebe aus Rhythmen und Farben zu bieten, geleitet vom Hajhouj des Gnaoua-Maâlem Said Kouyou, die emiratischen Rhythmen von Annadi Al Bahri, die sich mit dem marokkanischen musikalischen Mosaik vermählten, das ebenfalls durch die Souss-Folklore der Truppe Howara vertreten war.

Die dritte und magische Fusionsübung der Ausgabe 2013 war das Ergebnis der lang erwarteten und geschätzten Begegnung des großen Gnaoua-Maâlem Mahmoud Guinea und des talentierten kubanischen Pianisten und Komponisten Omar Sosa. Wie es üblich ist, verschmolzen der Hajhouj und das Publikum in den Händen von Mahmoud, der sich selbst treu blieb. Bevor Sosa in einer großartigen Fusion hinzukam, in der das Gemeinsame und der universelle Aspekt der Gnaoua-Musik ihre Magie entfalteten. Die Rhythmen und Instrumente koexistierten ohne große Anstrengung, Guinea war Meister der Bühne, während Sosa majestätisch dem Wahnsinn der Rhythmen und Farben folgte.

Der auffälligste Aspekt der 16. Ausgabe ist die Versöhnung des Souiri-Publikums mit dem Festival. Die Begeisterung war seit dem 20. Juni zu spüren, ein menschlicher Strom nahm wieder die Wege zu den Bühnen, sicher des künstlerischen Produkts und der Sicherheitsvorkehrungen. Minderjährige und Unruhestifter waren nicht mehr wie früher sichtbar. Familien und Paare waren die am stärksten vertretene Kategorie auf den Plätzen und bei den intimen Konzerten.

In der Nacht des 22. Juni, als man die Bühne Bab El Marsa verließ, bot das Bild Vergnügen und Vertrauen: Paare spazierten noch mit ihren Babys in Kinderwagen an der Promenade entlang, das große Publikum von Hamid El Kasri verließ den Platz Moulay El Hassan sanft; man drängelte nicht mehr wie früher, und die abstoßenden Bilder von Belästigung und Aggression waren für immer verschwunden.

Lieferant / Quelle : Abdelali khallad, Libération